Les Intervalles 2
Avez-vous des conseils à me donner ?
Merci beaucoup :)
Pour le coup, pas tellement de pratique à proprement parler. Tu verras au fur et à mesure des cours que ça va être de plus en plus aborder donc ne t'en fais pas, tu auras tout loisir de mettre cela en lien avec des cours. 👍
Il me semble qu'il n'est judicieux de s'attarder sur le nombre de tons et de demi-tons,
il est plus simple de compter sur ses doigts pour identifier l'intervalle recherché :
seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième
chacun de ces intervalles peut être affecté d'un bémol ou d'un tierce et même
d'un double bémol (septième diminuée)
La théorie des intervalles permet de comprendre la construction des accords
et des gammes (exemple gamme de blues avec sa célébre blue note, constituée
par la quinte bémol denommée triton) (par contre le terme "quarton" n'est pas
dans la théorie musicale)
Je conseille aux apprentis guitaristes qui souhaitent approfondir ce point de consulter
la théorie de la musique écrite par DANHAUSER (accessible sur Internet)
A partir de l'accord basique de do majeur identifié par la lettre C et constituée par les notes do mi (tierce majeure) sol (quinte) il est possible de construire de nombreux accords avec l'adjonction d'intervalles
exemple :
C7 = do mi sol + septième mineur si bémol
C7M = do mi sol + septième majeure si
C6 = do mi sol + sixte la
Je suggère aux responsables de ce site de réserver la notation anglo-saxone aux
accords : A, B, C, D, E, F, G et d'utiliser le système italien pour la dénomination des
notes : do, ré, mi, fa, sol, la, si
bonnes révisions ,
Bien compris.
Merci
Il y a d'autres appellations car harmoniquement ce n'est pas la même chose.
Par exemple si tu cherches la 2nde augmentée de C ce sera D# et non pas Eb . En revanche la tierce min de C sera bien Eb et non pas D#.
On différencie cela car harmoniquement les fonctions ne sont pas les mêmes.
Si par exemple tu es dans la tonalité de C majeur et que tu dois faire un accord de Am.
Ton accord de Am sera composé des notes A, C, E = tonique, tierce min, quinte et non pas des notes = A, B#, E. Ce qui reviendrait à la même chose que A,C,E sauf que dans la tonalité de Cmajeur la note B# n'existe pas.
Ensuite tu as aussi des accords de superstructure comme un accord #9 par exemple un C9# est composé des notes : C, E, G, Bb, D#
Dans ce cas ta tierce est majeur c'est le E et le D# n'est pas la tierce mineure mais ta seconde augmentée ou plus précisément ta neuvième dièse d'où l'importance de bien nommer les intervalles.
Et ensuite c'est la même chose pour les intervalles de 5te diminuée qui est une enharmonie de la 4te augmentée, la 6te augmentée qui est une enharmonie de la 7ème min etc...
Je suis tombée là dessus en essayant de comprendre les gammes, les harmonies, les degrés.
Merci en tout cas, je vais potasser tout cela. C'est toujours intéressant de savoir comment tout fonctionne. 😉👍
Bonne journée 🎸
Hello, quelle différence entre une quinte augmentée et une sixième mineur?
Salut !
Eh bien figure toi qu'il n'y a pas de différence, ce sont en fait 2 noms pour dire la même chose (cela dépend d'où tu pends la référence, mais c'est un détail).
Aussi, on ne va pas dire Quinte# (donc augmentée) s'il y a déjà une quinte dans l'accord. On appellera alors ici 6te mineure.
C'est vraiment une question d'appellation.
Salut,
Excellent cours !
Merci bcp
Merci pour le commentaire ! 🙂
Bonjour a toute l,équipe de Hguitare. Je suis un vieux débutant de 72 balais. Merci à mon prof préféré pour m,avoir fait comprendre ces indispensables et precieux intervalles en musique. Bravo pour sa pédagogie. Pour quelqu,un qui s,appelle Lazy (paresseux en anglais), je trouve qu,il ne manque pas de courage. Dick94
Merci pour ton commentaire DICK94 ! Et en effet, Lazy n'a de paresseux que son nom.
Encore un cours très clair, bravo. Bon à l'ouest du Léman on dit UN intervalle, mais on se comprend quand même....
Ce qui me pose problème depuis des mois, c'est le problème de l'inversion des intervalles. Tout le monde est d'accord tant qu'on part de la tonique vers les aigus; 3 tons 1/2 on trouve la quinte.
D comme tonique, A sera la quinte.
Mais quand on cherche une quinte vers les graves, 3 tons 1/2 du D on a un G.
Presque tous les bassistes affirment eux, que la quinte du D c'est le le A, que l'on monte ou que l'on descende...qui croire?
Salut Squire,
Oui je suis d'accord si D est la tonique, A sera la quinte.
Là où il y une incompréhension c'est que les 3 tons et demi c'est ce qu'on appelle l'intervalle ascendant.
Autrement dit pour aller du D au A tu montes de 3 tons 1/2 par contre tu descends de 2 tons 1/2.
La plupart du temps on donne les intervalles dans le sens ascendant car c'est comme ça qu'a été pensé l'harmonie intialement.
Nos amis bassistes ont raison (et ça me fait mal de le dire ^^) mais la quinte d'une note ne change pas que ce soit en montant ou en descendant.
Il y a 7 fonctions intervalliques (degrés) dans une gamme "standard":
Tonique 2nde 3ce 4te 5te 6te 7e (Tonique à nouveau)
Si tu montes tu le lis de gauche à droite mais si tu descends tu le lis de droite à gauche!
J'espère que ça t'aide!
Et bien cela ne résoud pas mon problème, tant que je reste avec la définition de l'intervalle comme la distance de tonalité entre deux notes.
La distance entre Genève et Saint Sauveur Gouvernet, c'est 301 km. Dans un sens comme dans l'autre!!
D'ailleur, si je me réfère aux ouvrages de théorie musicale, je lis: "Renverser un intervalle c'est intervertir l'ordre des notes. Par conséquent, le renversement est l'intervalle complémentaire formant l'octave. Pour trouver le renversement d'un intervalle, il suffit de soustraire le chiffre de l'intervalle du chiffre 9. Renversement d'une quinte, 9-5=4 une quarte. Renversement d'une tierce 9-3=6 une sixte". (Ref. Théorie musicalle P. Rallu.)
Salut Squire,
Le problème est dans ta comparaison. Compter en tons et demi-tons c'est comparable à une distance OR la fonction n'est pas une distance.
Comme je te disais les intervalles des fonctions et natures sont donnés par défaut dans le sens ascendant mais si tu descends ce n'est pas la même distance. Et c'est logique si tu regardes bien.
Prends la gamme de Do Majeure:
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Sol et la quinte (juste) de Do.
Si tu montes, en partant du Do au Sol tu as 5 notes (en incluant Do & Sol) et si tu comptes la distance tu as 3 tons et demi.
Encore une fois Sol reste la quinte (juste) de Do. Si tu descends de Do à Sol, tu as que 4 notes (en incluant Do & Sol) mais la distance n'est que de 2 tons et demi (quarte juste).
Le principe de complémentarité n'est que l'explication de ça de cette correspondance.
Si ça peut t'aider imagine que c'est sur un cercle: selon où que tu sois sur le cercle tu peux aller rejoindre 1 points par 2 chemins. Tu peux considérer que le sens horaire et le sens ascendant et l'anti-horaire et le descendant.
J'espère que ça t'aide!
Vous devez être connecté pour répondre sur le forum
