L’accord demi-diminué à la guitare

On continue notre exploration des accords avec en vedette aujourd’hui le dernier degré de la gamme majeure, j’ai nommé : l’accord diminué ou demi-diminué. Particulièrement instable harmoniquement, c’est un type d’accord nettement moins utilisé, peut-être moins joli et cacophonique au premier coup d’oreille, mais il s’avère en fait assez polyvalent et présent tant dans la Pop que le Métal ou le Classique. 

Mais comme tous les accords compliqués il sera souvent présent dans le Jazz.  Son rôle sera souvent de servir de transition ou d’accord de passage, la plupart du temps utilisé pour créer du suspense et résoudre sur un accord majeur ou mineur. 

NB : Pour cette fois je vous donne toutes les positions en Si, exercez-vous à les transposer dans toutes les tonalités, par ex Ré en 3 cases plus loin. Vous en êtes capables maintenant.

COMMENT UTILISER L’ACCORD DEMI-DIMINUÉ OU M7B5 ?

L'accord demi-diminué (noté m7♭5 ou ø) est un accord mineur avec une quinte diminuée. Il est construit sur la formule suivante :

Fondamentale (1)
Tierce mineure (♭3)
Quinte diminuée (♭5)
Septième mineure (♭7)
Si vous vous souvenez de mon article sur les accords Jazz, nous les avons partiellement abordés. Faisons donc un rappel : 

Dans l’harmonie de la gamme majeure, le m7b5 intervient sur le 7ème degré. Par exemple en Do majeur ce sera un Sim7b5, si c’est en Ré majeur ce sera un Do#m7b5 (vous suivez?). L’utilisation de l’accord la plus fréquente est sur une cadence II-V-I mineure

Par exemple :

- Un II-V-I en Sol Mineur = Lam7b5 – Ré7 - Solm7

- Un II-V-I en Do Mineur =  Rém7b5 – Sol7 – Dom7

Moins fréquemment on peut aussi l’employer dans un II-V-I majeur pour rajouter un petit twist jazzy au niveau de la couleur, ça peut être une ruse pour glisser subtilement vers une autre tonalité. 

Démonstration :

- Un II-V-I majeure classique en Do majeur = Rém7 – Sol7 – Domaj7

- Un II-V-I où l’on va altérer le premier accord de la suite,

toujours en Do majeur = Rém7b5 – Sol7 – Domaj7

Vous sentez la différence ? Selon les positions employés vous pourrez observer un chromatisme dans le mouvement de certaines notes. Ce qu’il y a de bien c’est que le Vème degré est toujours un accord de 7ème dominante que ce soit majeur ou mineur. 

Vous pouvez donc tout à fait mettons, naviguer sur un II-V-I en Do mineur donc pour rappel Rém7b5 – Sol7 – Dom7...faire pleurer tout le monde et d’un coup pivoter en Do Majeur avec ce procédé...et totalement partir dans une autre direction selon vos inspirations

Effet garanti, surtout en solo ou au chant si vous visez les bonnes notes cibles, alors là vous êtes sûr d’épater la galerie. À ce sujet, sachez que cet accord est celui du mode Locrien que nous verrons à part. 

EXEMPLES DE MORCEAUX AVEC DES ACCORDS DEMI-DIMINUÉS

- Autumn Leaves de Joseph Kosma  : Vous pouvez d’ailleurs retrouver ce morceau dans notre cursus dédié spécialisé en jazz : https://www.hguitare.com/cours-de-guitare/specialisation/jazz

- Put your records on de Corinne Bailey Rae

L’ACCORD DIMINUÉ OU °7

L’accord diminué (noté dim ou °) est un accord instable et très utilisé en jazz, musique classique et bossa nova. Il est basé sur la construction suivante :

Fondamentale (1)
Tierce mineure (♭3)
Quinte diminuée (♭5)
Septième diminuée (♭♭7)

C’est le chaos à tous les étages ici, des tritons de partout. Il faut savoir qu’il y a de cela quelques siècles, cette forme d’accord était tout simplement interdite, car malaisante et évoquant le diable (Diabolus in musica, qui a donné le nom d’un album de Slayer). 

Pas étonnant que bon nombre de groupes de Métal se le soient approprié, en accords, en arpèges, en tapping, en sweeping (façon néoclassique en cascade), ou dans sa gamme associée. À ce fameux triton déjà présent dans l’accord demi-diminué vient encore s’ajouter la septième diminuée, qui vient compléter le côté symétrique de cet accord. 

Résultat vous pouvez le décaler toutes les 3 cases, et vous aurez à chaque fois les mêmes notes, mais dans une ordonnance différente. Par exemple un Si°7 aura les mêmes notes qu’un Ré°7 ou qu’un Fa°7, c’est dingue n’est-ce pas ? Il sera lui aussi cantonné à un rôle d’accord de passage, étant trop tendu pour permettre de s’y attarder trop longtemps. Pour introduire un chromatisme entre 2 accords, ça peut être sympa par exemple Dm7 – Db°7 – Cmaj7. Nous verrons plus tard la gamme diminuée pour improviser dessus.

EXEMPLES DE MORCEAUX AVEC DES ACCORDS DIMINUÉS

- This love des Maroon 5, de l’époque où c’était mieux (#boomer),ici vous pouvez sentir cet effet tension-résolution sur l’intro et les couplets.

- Road Trippin des Red hot chili peppers, sur la fin du pont avant le dernier couplet, on a une descente d’accords diminués joués avec le procédé susmentionné.

- There is no business to be done on a dead planet d’All shall Perish, Un jour, j’ai oublié de baisser le son avant de lancer le morceau, j’ai cru que j’allais avoir une crise cardiaque.

- The Human condition de Chelsea Grin, je reste dans l’univers Métal, mais vous l’aurez compris, il s’y prête bien. Quel que soit votre style, je trouve cette intro incroyable !

ENRICHIR SON JEU À LA GUITARE

Les accords demi-diminués et diminués sont des outils essentiels pour enrichir ton jeu à la guitare. Le m7♭5 est souvent utilisé dans les progressions mineures, notamment en jazz et bossa nova, tandis que l’accord diminué crée des tensions fortes et des modulations intéressantes. Grâce à leur construction symétrique, les accords diminués offrent des possibilités uniques pour les substitutions et les mouvements chromatiques. 

De leur côté, les accords demi-diminués s’intègrent parfaitement dans les cadences II-V-I en mineur et peuvent même remplacer certains accords dominants. Maîtriser ces accords ouvre la porte à un jeu plus coloré, fluide et expressif, que ce soit pour accompagner, composer ou improviser.